El para qué, era más claro ; se tenía el argumento político ideológico prototípico del nacionalismo, la urgente necesidad de integrar a todos los connacionales en un escenario homogéneo, y se tenía el argumento económico que ya se había expresado desde las políticas de migración-mestizaje juaristas como una opción para crear pequeños propietarios de bienes raíces. Entre medio, las políticas socioeconómicas raciales del liberalismo juarista y su proyección cultural en las instituciones científicas, la rectoría de la antropología médica positivista en la educación oficial y de la Escuela de Bellas Artes, la proyección hispanista de la antigua Sociedad de Arquitectos e Ingenieros, la hispanofilia nacionalista del recien formado Ateneo Mexicano con demasiados literatos y un par de arquitectos poetas, y si esto no fuese poco, todo esto al ritmo de una lucha feroz entre dos proyectos modernos posrevolucionarios de nación en los años veinte que no se habían medido las fuerzas desde la monarquía imperial. 8 Entre 1867 y 1910, los tres o cuatro primeros años de las carreras artísticas se cursaban en la Escuela Nacional Preparatoria. En estos mismos terrenos, cuando las inmigraciones nahoas y olmecas se encontraron en el valle de México, en la pirámide de Cuicuilco, la más antigua cultura indígena del continente surgió de la contemplación de este paisaje y de este cielo. Los regímenes posrevolucionarios en México y su influencia en la arquitectura pública, 1920-1952», en Edward Burian (ed. Esta ha sido la suerte, por ejemplo, de la arquitectura del Estilo neocolonial ; (Lozoya, 2007: 227-241) un imaginario al que en cincuenta años se le han dedicado menos de una decena de textos relevantes, la incorrecta denominación de ornamentación y de estilo en el sentido pevsneriano y el carácter de conservadora, ecléctica, hispanista, vasconcelista, «un movimiento cuya idea fundamental era recuperar los valores criollos a través de ‘nuestra sangre e idioma’». (Lozoya, 2007: 488-520). Considero que este imaginario indigenista también afecta al arquitectónico pero esto lo sostengo a partir de otras fuentes icónográficas (sobre todo arquitectura temporal y funeraria) ya que los trabajos de arquitectura que se presentaron para estos certámenes aparentemente se han perdido y la documentación escrita no hace explicito el imaginario solicitado. La Patria no se hace copiando sino creando y aquilatando las verdaderas tradiciones del arte mexicano, que ha sido siempre un gran arte. 8Sí, pero no como la única forma espacial representativa del carácter nacional. (Sanchez Guillermo, 2007) En todo caso, en las primeras décadas del siglo veinte, la constitución identitaria del país se percibía de una manera muy similar a la del último tercio del diecinueve, esto es decir, que no se consideraba a México racial y culturalmente homogéneo y se distinguía claramente la cohabitación de tres grupos nacionales significativos: indios, mestizos y blancos. 2 La cita completa es : “Mexico ha empezado su mexicanización. Bajo mi punto de vista, el imaginario arquitectónico sobre esta Antigüedad se plasma no como un catálogo de formas geométricas o un estilo historicista, o al menos, esto no me resulta lo más significativo, sino como una proyección indigenista mucho más interesante: la incorporación del indio contemporáneo al discurso arquitectónico a partir de la manifestación moderna de su destreza técnica. Sus líneas de investigación son Historiografía cultural de la arquitectura moderna e Identidad e imaginarios culturales arquitectónicos iberoamericanos modernos y contemporáneos. 31, n° 1, jan.-mars, 1969, p. 51-71. En los países hispanohablantes, "mestizo . (Aguirre Beltrán, 1969: 65) En la obra teórica de A. T. Arai se hace manifiesto que el argumento mestizo indigenista con el que se inicia este texto se ha consolidado. En los años veinte explica R. Vargas que incluso los arquitectos más refractarios al proceso revolucionario encontraban en la tradición colonial un acervo formal inexplorado y promisorio de nuevas creaciones, pero en el que pronto reconocieron la imposibilidad de responder a las necesidades de la vida cotidiana porque «el México del segundo cuarto del siglo XX ya no se identificaba con la forma de entender la habitación en tiempos de la Colonia». Johanna Lozoya, «El discurso sobre la identidad mestiza en la historiografía finisecular mexicana de la arquitectura», Amérique Latine Histoire et Mémoire. 1989, p. 267-284. AGUIRRE BELTRÁN Gonzalo, «Oposición de raza y cultura en el pensamiento antropológico mexicano», en Revista Mexicana de Sociología, Vol. Sus líneas de investigación son Historiografía cultural de la arquitectura moderna e Identidad e imaginarios culturales arquitectónicos iberoamericanos modernos y contemporáneos. El objetivo del siguiente estudio fue examinar las relaciones entre identidad étnica y autoestima en indígenas y mestizos de Chiapas. El obrero mexicano tiene una característica fundamental que yo llamaría facultad asiática y que consiste en una exquisita habilidad para trabajar con finura y primor, y en casi todos sus poros, una reducida porción de materia. (Anda, 1990: 55-56) Para el primero, las formas identitarias culturales predominantes no son el indigenismo ni el mestizaje con las características señaladas, sino múltiples formas hispánicas que representan una identidad nacional concebida como parte de la raza española. La Escuela Nacional de Bellas Artes había dejado de ser, oficialmente, la Academia de Bellas Artes de San Carlos en 1867 cuando la Ley Orgánica de Instrucción Pública le inscribió dentro del sistema de escuelas nacionales subordinadas a los fines y proyectos del Estado. 3 Esta denominación la utiliza a fines de los setenta para referirse a “las huellas de la mano del indio en el arte del siglo XVI” (Reyes Valerio, 1978). El texto persigue señalar que el mito esencialista y homogeneizador de lo mestizo, como representación de la mexicanidad es insostenible actualmente ya que las múltiples formas identitarias en el territorio denotan que la nación mexicana en el siglo pasado, si bien inventada homogénea, es considerablemente multicultural. En consecuencia la imagen del mestizaje se define por el enaltecimiento de una u otra de esas partes estructurales raciales generando un imaginario en perpetuo estado de desigualdad. ____________, «Formas de lo español en las revistas mexicanas de arquitectura, 1920-1929», en Agustín Sánchez, Andrés Pérez Vejo, Marco Antonio Tomás y Landavazo (coord. Es decir, representa al nouveau esprit nouveau del Estado mexicano y con esto en mente Carlos Lazo, director y administrador del proyecto arquitectónico de Ciudad Universitaria , esa macroparadoja urbana que no preocupa a Arredondo, lanzó a mediados de siglo a los vientos ancestrales del Valle del Anáhuac, las palabras inaugurales: México crucero geográfico de caminos, ha sido históricamente posible gracias a la colaboración de diversas fuerzas y culturas…México se ha edificado piedra sobre piedra…Ésta es una de ellas, por eso es un momento de México. FRAMPTON Kenneth, Historia crítica de la arquitectura moderna, Barcelona, Gustavo Gili, 10ª edición, 2000. Lo increíble es que no. La historia es que en este Yo, anida la subjetividad indígena que resiste rodeada de una serie de círculos concéntricos de colonizaje: (…) la Nueva España, o el mal llamado México Colonial, prontó llegó a adquirir una fisonomía propia e inconfundible, un sello indeleble que aún perdura en muchos aspectos en nuestros días, debido al mestizaje cultural del espíritu subjetivo del indio con el objeto de factura español: mestizaje que se efectuó paralelamente a la mezcla racial de ambos pueblos, lo indio y lo hispánico. El esencialismo nacionalista tuvo sentido en los grandes relatos del siglo diecinueve y puede tenerlo en las ficciones literarias como El laberinto de la soledad, pero no debe ser el fundamento actual identitario de esta disciplina que además de artística, se asume social y científica. 1A fines del siglo veinte un número considerable de historias mexicanas de la arquitectura nacional mantienen la convicción de que el imaginario arquitectónico moderno mexicano es fundamentalmente la representación de una identidad natural mestiza. La Escuela de Arquitectura, como la de Pintura, Escultura y Grabado, se empeñó en imaginar un mundo prehispánico a la altura de sus compromisos ideológicos con el Museo Nacional y con la Escuela Preparatoria. (Chavez, 2007: 28) E. Chávez considera que la población mayoritaria es indígena, pero cualitativamente la rectoría cultural de la nación recae en los mestizos superiores, ya que considera que hay mestizos vulgares, y los «descendientes directos y sin mezcla de los extranjeros». Lo que no asumieron entonces los críticos de la arquitectura y no se ha ventilado aún en los corredores historiográficos de esta disciplina, es que la hispanofobia inherente a este particular mito sobre el mestizaje se ha nutrido del indigenismo sufriendo el imaginario hispánico mexicano previo a los años treinta el mismo proceso de devaluación histórica que a partir del siglo diecinueve sufriera el indio. ACEVEDO Jesús, «La arquitectura colonial en México», en Disertaciones de un arquitecto, México, Biblioteca de Autores Mexicanos, Ediciones México Moderno, 1920. Pero esto no es del todo cierto, hace cuarenta años Vittorio Gregotti, por mencionar un grande de la critica italiana de los sesenta, ponía sobre la mesa del debate historiográfico el que la interpretación historicista de los fenómenos, prescindiendo de sus méritos, había terminado por presentar toda la historia como autojustificación «una inmensa tautología que puede transformarse en una forma de parálisis». REYES VALERIO Constantino, Arte Indocristiano. Es decir, lo valenciano y español pueden pulsar al unísono. A pesar de que la educación histórica de este gremio se centraba en la Historia de las Bellas Artes y la historia patria se impartía en la Escuela Nacional Preparatoria8, esto al menos hasta 1910, las historias que llegaban a sus manos en las aulas académicas no eran sólo las obras universalistas de Fontroy, de Manjarrez o de Bayés autorizadas por la Junta Directiva de Instrucción Pública. Bajo este punto de vista, el que el mestizaje se establezca hasta los años treinta implica que la frontera cultural imaginada entre la identidad nacional porfirista y la posrevolucionaria, al menos en cuanto a la arquitectura se refiere, no se establece en los primeros quince años del triunfo de la Revolución, como se señala en la cronología de la nación revolucionaria, sino prácticamente tres décadas después. Este no fructificó como representación moderna nacionalista, nos dice, porque, «lo nacional y lo moderno eran aspectos recíprocamente excluyentes». La búsqueda es el rescate de la esencia perdida que se encuentra encapsulada dentro del mestizaje como si se tratase de la más pequeña de las figuras dentro de una secuencia de matrioskas francesas, estadounidenses y españolas. 13No es la recuperación de una memoria o de una serie de memorias lo que obliga a una revisión íntima, descarnada, de la genética del mestizaje en las historias de esta disciplina. GREGOTTI Gregotti, El territorio de la arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 1972. This cultural and ideological modern conviction of a true Mexican architecture based on biocultural fusion of different and antagonic atemporal attributes of two races, has developed through an essentialist, and not historical, mental approach towards the constitution of nation in the XXth century. (Vargas Salguero, 1994: 94) Si existe tal incompatibilidad entre las formas identitarias nacionales y la modernidad, idea en la que no entraré por la brevedad del texto pero que quede expreso que es un sinsentido filosófico recurrente en esta historiografía, ¿por qué es viable a partir de imaginarios indigenistas y no lo es con los hispanistas? RUTSCH Mechthild, «Ramón Mena y Manuel Gamio…», en Relaciones 88, otoño 2001, Vol. Les Cahiers ALHIM, El discurso sobre la identidad mestiza en la historiografía finisecular mexicana de la arquitectura, Mexico ha empezado su mexicanización. El caso de la Ciudad Universitaria», en Edward Burian (ed. Si el blanqueamiento biológico del indio permitía una proyección económica creando gente laboriosa, progresista y moderna a partir de su alimentación y de sus genes como insistía Bulnes, el desarrollo de sus capacidades manuales le transformarían de artesanos a magníficos técnicos. Les Cahiers ALHIM [En línea], 16 | 2008, Publicado el 07 diciembre 2009, consultado el 10 enero 2023. Una respuesta sencilla : el diseño arquitectónico del pabellón para la Exposición de Río de Janeiro en 1922 fue el último en todo lo que restaría del siglo veinte, en el que se representaría en las exposiciones internacionales un mestizaje hispánico. GUTIÉRREZ Alfonso, «La casa», en Arquitectura, Vol. «La energía de resistencia» dice en Los grandes problemas nacionales se siente «palpitar» en los indios pero se manifiesta en el creciente desarrollo del mestizo». En cada país, la palabra tiene una historia diferente. No lo es únicamente, en todo caso. DE ANDA Enrique X., La arquitectura de la Revolución mexicana, México, UNAM, 1990. IV, n° 4, julio 1902, p. 50-54. URL: http://journals.openedition.org/alhim/2994; DOI: https://doi.org/10.4000/alhim.2994, Universidad Nacional Autónoma de MéxicoDoctora en arquitectura e historiadora. Escultura del siglo XVI en México, México, INAH, 1978. SANCHEZ GUILLERMO Evelyne, «Nacionalismo y racismo en el México decimonónico. Todo lo contrario. TELLEZ PIZARRO, «Las ruinas de Mitla cración de una nueva Arquitectura nacional», en El Arte y la Ciencia, Vol. Cuando Oriol Bohigas en Modernidad en la arquitectura de la España republicana (1998) denominó a los eclecticismos históricos de raíz nacionalista de la España de los años veinte, provincianos y «telón de fondo sobre el que luego destacaría la arquitectura de vanguardia de los grupos progresistas más próximos al nuevo régimen», (Bohigas, 1998: 59) la expresión cabe dentro de la tesitura ideológica de una generación de arquitectos de la postguerra. Lo mismo procuran y persiguen las manos morenas que pintan jarros y cazuelas, como las blancas manos virginales que en provincia deshilan los linos para el culto parroquial. 1, n° 5, abril 1922. Otros grupos connacionales, como la población africana , asiática, europea o estadounidense asentada en el país desde el siglo diecinueve unos y desde el dieciocho otros, no se incluyen en este imaginario mestizo. Es decir, periodos de afascia identitaria, como si tal cosa existiese, como el Porfirismo (1877-1910) o la década de los veinte, que son presa de formas ajenas e incluso enemigas en los que la verdadera identidad se extravía. Este telón de fondo no puede prescindir de un racismo positivo u optimista en el que se han dados tanto el desprecio racial a los indígenas como a las minorías extranjeras. Esta forma primigenia sólo se visualiza a partir de la expresión de un fenotipo espacial indio ; la idea de un mestizaje arquitectónico blanco, valga esta expresión, es inconcebible. Ocurrió un proceso de sustituciones graduales, que se realizaron con más facilidad y prontitud de afuera hacia adentro, respecto a la serie de círculos concéntricos que constituían la vida cultural que rodeaba al indígena. ), La arquitectura mexicana del siglo XX, México, Conaculta, 1994. II, T. III, México, UNAM, 2005. Por ejemplo, el reduccionismo cultural a partir del cual se imagina la tradición como una forma perenne de fundamentos raciales siendo que ésta es una invención que sólo es operativa a partir de los años treinta en la arquitectura; o que la intolerancia ideológica e historiográfica extremas con las que se definen la otredad y las categorías de diferencia han permitido la oscilación cíclica de formas de lo nuestro (lo español, lo indio, lo europeo, lo americano) como el enemigo, lo antimexicano y lo antimoderno, permitiendo la destrucción de estas formas en aras del predominio de una estructura histórica de línea marxista. 9Mi hipótesis es que el imaginario arquitectónico de la Antigüedad se construyó, como el de la pintura de historia, a partir del juego a tres bandas entre el Museo Nacional, el Instituto Médico Nacional y la Escuela Nacional de Bellas Artes, y este juego se prolonga hasta mediados de los años treinta. Si esto es así ¿hay alguna imagen mestiza en el último tercio del siglo diecinueve y principios del veinte en la Escuela de Arquitectura? A tal punto ha sido operativa la unión del indigenismo nacionalista del Estado con las historias de la arquitectura en México, que eso que sus páginas denominan la tradición, entiéndase en entrelíneas el mestizaje, es una esencia nacional natural que se pierde en la bruma de los tiempo porque, increíble como parezca, la mayoría de los relatos finiseculares desconocen, o prefieren desconocer, el concepto de invención de a partir del cual actualmente resulta casi imposible incursionar en problemas de nación, identidad o tradición en las ciencias sociales y en el arte. Creo que el asunto es que los costes del derrumbamiento son distintos. Este periodo de extraordinario desarrollo nacional en proyectos urbano-arquitectónicos del Estado se fortaleció de los relatos de una generación de historiadores y teóricos de la arquitectura mexicana que a través de las múltiples revistas de arquitectura que se publicaron en el periodo como nunca antes, se erigieron como críticos de la nuevas formas abstractas mexicanas. 10Es decir, entre el último tercio del siglo diecinueve y principios del veinte la pregunta fundamental era cómo incorporar al indio al imaginario de la nación. Seguramente se le ocurrió a él, o quizás al pintor Adolfo Best Maugard, cuando posaron sus ojos críticos en la pintura de historia que su amigo Diego Rivera desarrollaba en las decoraciones murales del Palacio de Educación Pública. (Telles Pizarro, 1902: 50) Quedaba flotando en el ambiente de aquellas aulas la consigna general de que el progreso no se tapaba con fachadas indias, mientras que hasta 1896, los salones académicos habían expuesto año tras año una pintura de historia fundamentada en episodios prehispánicos sacados de los grandilocuentes relatos de José María Roa Barcena y Francisco Pi y Margall5 ¿Es esto una contradicción? 4Pero esta historia pulcra que hace caso omiso de la invención del mestizaje, se imagina usando con exceso la idea historiográfica de los años cincuenta de que hay periodos de una búsqueda de identidad. 11Ahora bien, en la Escuela de Arquitectura había un lugar para la invención de este indio renovado. (Méndez Vigatá, 1998: 67) De hecho, la mayoría de los relatos finiseculares rehuyen el debate sobre las huellas históricas que permitirían reconsiderar, con los argumentos que esta tradición historiográfica provee, el protagonismo de un mestizaje fenotípicamente hispano en el México moderno ; y esto, es lógico. This text points out that the myth of the mestizo identity in architecture can´t support itself nowadays, when multiple identitary forms expressing throughout the nation shows that though it was imagined homogeneous in the XXth century, Mexico is considerably multicultural. En el centro de esta área se erguía el Yo autóctono como el pivote de máxima resistencia para ser transformado en fuerza exterior. Si la imposición oficial de una homogeneización racial en la imagen mestiza como forma ciudadana representativa, se construye en los relatos arquitectónicos entre la tercera y quinta décadas del siglo, el problema de la representación del carácter nacional había preocupado al gremio desde mediados del siglo diecinueve. Esta en síntesis se imagina y se define históricamente como la representación de una existosa integración nacional bio-cultural ocurrida en los siglos coloniales entre los valores simbólicos, religiosos, morales, estéticos, sociales y políticos de la raza española, y el espíritu y sensibilidad indígenas manifestados a través de la habilidad técnica. El indio, declara diez años después el vocero de la Sociedad Indianista Mexicana en el Concurso Científico y Artístico del Centenario, el doctor Jesús Díaz de León, «no nos pertenece porque no nos entiende, y forma parte de una patria que ha conquistado con su sudor y su sangre pero no sabe lo que es». El consenso fue resaltar historiográficamente los highlights mestizos de la arquitectura colonial, como el arte indocristiano del dieciseis3 o el barroco de fines del dieciocho, a manera de puentes colgantes entre la arquitectura de la nación mestiza independiente y de la nación indígena prehispánica. MANRIQUE Jorge Alberto, «El futuro radiante : la Ciudad Universitaria», en Fernando González Cortázar (coord. 6Es decir, la Revolución, que sin lugar a dudas cambió el espectro de cuestionamientos culturales en el pais, no lo hizo todo. ), Historia de la Arquitectura y el Urbanismo Mexicanos, Vol. CHANFON Carlos (coord. Hacerlo sería un soportamiento consciente del papel político que este corpus inalteradoha podido tener en la devaluación de otros relatos históricos mexicanos, de otras modernidades espaciales nacionales y de otras identidades patrimoniales. Si a inicios del siglo XXI un número considerable de historias mexicanas de arquitectura nacional consideran que las identidades no son negociables, tendrán que negociarse entonces las ideologías. ), La arquitectura mexicana del siglo XX, México, CONACULTA, 1994. 2Este mundo de relatos, por el contrario, atesora un sello de garantía de mexicanidad basado en el protagonismo del imaginario indígena en la forma mestiza ; una preferencia y construcción historiográfica que proviene de los relatos arquitectónicos de los años cincuenta. RAMOS Samuel, El perfil del hombre y la cultura en México, México,Colección Austral 1080, Espasa Calpe Mexicana, (1951)1998. (Acevedo, 1920: 137-138). Estamos construyendo una universidad en el mas amplio sentido, integrando el pensamiento, la esperanza y el trabajo de todos a través de la cultura. Es un error suponer que cuando Alfonso Gutiérrez escribió 1922 en la revista Arquitectura, «el ciudadano mexicano actual es la mezcla material, moral e intelectual de la raza española y de las razas aborígenes que poblaron el suelo mexicano» (Gutiérrez, 1922: 30) tiene en mente el mismo imaginario mestizo que Enrique X. de Anda que escribe ochenta años después «la cultura del México de principios de siglo [veinte] es heredera del mestizaje producido a partir de la conquista española del siglo dieciseis: lenguaje religión, sensibilidad artística y otros temas básicos que dan forma a la cultura mexicana moderna proceden de esta etapa de fusión racial». La respuesta es una y notablemente compleja : la identidad extraviada no es la forma mestiza sino el espíritu de esta forma, esa ánima motora a partir de la cual se identifica lo verdaderamente mexicano. Resumen. Ezequiel Chavez en su Ensayo sobre los rasgos distintivos de la sensibilidad como factor del carácter del mexicano (1901) escribe que «conviene notar que en tanto que en otros lugares los pueblos constitutivos han sido machacados por el mortero de los siglos, hasta llegar a formar un solo cuerpo con cierta homogeneidad común, esto no ha pasado aún en el nuestro». (Díaz de León, 1911: 21) Es decir, la homogeneización racial, ese must del nacionalismo latinoamericano del siglo diecinueve, no existía aún a principios del siglo veinte y era una preocupación nacional de primer orden de la clase al poder. De acuerdo con los resultados de la investigación, en este rango de edad no sólo tiene lugar una . Doctora en arquitectura e historiadora. ), Modernidad y arquitectura en México, México, Gustavo Gili, 1998, p. 91-107. 12Y digo mito, no en demérito de la destreza, que existe, sino porque es en torno a esta cualidad económico-técnica que el discurso arquitectónico de principios del siglo veinte le incorpora en una identidad mestiza blanca, como ejemplifica la última frase de esta cita de la La arquitectura colonial en México (1914) de Jesús Tito Acevedo, una de las primeras conferencias del Ateneo Mexicano. Las formas que la componen son únicamente las razas indígenas, en su pluralidad, denominadas también aborígenes, culturas prehispánicas o etnias, y la raza española que en su singularidad va más allá de un denominación de sangre y engloba la triada de cultura, religión y lenguaje. Esa «dama de compañía de la verdadera arquitectura», como le llamaría D. Rivera al muralismo, permitió consolidar en los años treinta el mito del mestizaje indigenista como argumento del Estado. lozoyameckes@yahoo.com.mx, Creative Commons - Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional - CC BY-NC-ND 4.0, https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/, Referir-se a la nota en el catálogo OpenEdition, Política de Privacidad – Política cookies, Suscribimos a OpenEdition – Editado con Lodel – Acceso reservado, You will be redirected to OpenEdition Search, Amérique Latine Histoire et Mémoire. Investigadora Titular en el Centro de Investigaciones y Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura en la Universidad Nacional Autónoma de México. ¿Es que es más frágil la identidad metanacional que la nacionalista? InicioNúmeros16El discurso sobre la identidad me... El artículo es una reflexión sobre los parámetros identitarios nacionalistas que la historiografía mexicana de la arquitectura preserva a fines del siglo XX. Así se produjo una etapa de la historia en la que acabaron por convivir armónicamente los rasgos anímicos supervivientes de los indios, junto con las cosas exteriores, materializadas de la cultura española, es decir, junto a las obras importadas de ultramar e impuestas a la fuerza. El choque de ambas no ocasionó la desaparición total de una y el entronizamiento completo de otra. 1 El perfil del hombre y la cultura en México, (1951) de S. Ramos es citado tal cual en la obra teórica de A. T. Arai. Recibido, junio 30/2010 Concepto evaluación, abril 19/2011 Aceptado, mayo 22/2011 . A fines del siglo veinte La Historia de la Arquitectura y el Urbanismo Mexicanos, obra de cinco volúmenes, se estructura a partir de este mismo esquema, al punto que, el tomo tercero del volúmen dedicado al periodo virreinal en el siglo dieciocho se tituló, «El surgimiento de una identidad»4. Esto y toda una serie de complejísimas invenciones y destrucciones al interior de la historia de la arquitectura en las que este brevísimo texto sólo se referirá a una. Los historiadores de la arquitectura, sin embargo, tenían un problema con el origen de la forma mestiza. Si el historiador Manuel G. Revilla, autor de El arte en México en la época antigua y durante el gobierno virreinal (1893), impartió durante siete años consecutivos el curso de historia, es de suponer que en la copia de monumentos antiguos se incorporase, como ocurrió con la arquitectura colonial, los imaginarios indígenas. 7 La tesis de Rutsch es opuesta a lo que la historiografía de la antropología ha sostenido, el que la antropología es hija de la Revolución (Rutsch, 2001). (Arredondo, 1998: 92) Ramón Vargas lleva más allá el asunto de la paradoja, pero lo hace con respecto al Estilo neocolonial de los veinte. (Brading, 1989: 269) A esta generación se debe la creación de una imaginario nacionalista singular, algo así como un funcionalismo con espíritu indigenista que en los años ochenta Kenneth Frampton prefirió llamar con la no menos bizarra denominación de regionalismo crítico. En esta crítica, en cuanto a nacionalismo se refiere, se encuentran huellas ideológicamente heterogéneas entre sí que van desde la filosofía pscicocultural de Samuel Ramos1 al pensamiento histórico marxista de Rafael Ramos Pedrueza y Gilberto Layo, el antipositivismo de Antonio Caso o la línea antropológica de Manuel Gamio, de cuyo indigenismo en la década de los veinte, opina acertadamente David Brading, fue, más que un fin, el medio a partir del cual se incorporó a los indígenas a la sociedad nacional; aunque para ello, insiste el historiador, en lugar de reforzar, se requiriera destruir la cultura tradicional de las comunidades indígenas ofreciendo como paliativo las glorias del pasado. La Patria no se hace copiando sino creando y aquilatando las verdaderas tradiciones del arte mexicano, que ha sido siempre un gran arte. 6 Esta idea se apoya en la información original sobre los certámenes académicos anuales y bienales entre los años de 1876 y 1896 y es demostrable fundamentalmente a partir de las pinturas de figura y paisaje que se conservan en las colecciones de pintura de historia y paisaje nacionalista mexicanos. Identidad étnica importa más a niños negros y mestizos que a los blancos. Podría argumentarse que el imaginario de esta modernidad monopólica, una forma identitaria tan compacta como la nacionalista, con el fin de la Guerra Fría ha sido sometido internacionalmente a una deconstrucción historiográfica. El mestizaje digamoslo así, era una opcion para los indios, una forma de civilizar a la barbarie; su fin no era la constitución del ser ciudadano representativo de la nación, sino el mejoramiento racial y cultural de un tipo de ciudadano en concreto. 51, n° 2, Visiones de México, apr.-jun. A partir del Plan de Estudios de 1910, la historia patria se incorporó a los últimos semestres impartidos en la Escuela Nacional de Bellas Artes. ¿por qué se ha extraviado? El resucitar esta idea ilustrada que no sólo se había llevado a la práctica en el siglo dieciocho sino que había sido el argumento principal para fundar la Real Academia de las Bellas Artes de San Carlos, permitió en términos de imaginarios históricos que se remozase la proverbial natural destreza de las manos indígenas. BRADING David, «Manuel Gamio y el indigenismo oficial en México», en Revista Mexicana de Sociología, Vol. de la Viudad de F. Díaz de León, 1911. Esta característica es absolutamente general y la poseen en mayor o menor grado de virtuosismo todos los que aquí trabajan con sus manos. Mechthild Rutsch sostiene una idea semejante sobre la historia de la antropología en México, considerando que hay una continuidad institucional y generacional ligada con el Museo Nacional desde finales del porfiriato hasta mediados de la década señalada.7 En esta dinámica interinstitucional la educación histórica patria de los arquitectos me parece fundamental. Lo nacional, aclara «se había decantado a lo largo de los siglos y se mostraba refractario a lo actual», mientras que lo moderno, parecía carecer de origen, de raigambre, de nacionalidad. Lo que nos trajeron los Destructores encabezados por el bestial Hernán Cortés distaba mucho de la superioridad a lo que había aquí. (Lazo, 1983: 5). Insiste en esto Jorge Alberto Manrique (1994) quien puntualiza que las sencillas formas precolombinas tienen más posibilidad, que las complejas novohispanas, de ser utilizadas en la arquitectura moderna, aunque, también aclara que «debe hacerse notar que se imitan las formas antiguas visualmente, pero no la función que aquellas tuvieron». El matrimonio fue tan feliz que la historiografía nacionalista que le sostuvo, a la fecha, no ha sufrido crisis alguna. 7El mito del mestizaje en los relatos arquitectónicos desde los años cincuenta hasta la fecha, se sustenta en la invención de un relato lineal, coherente, progresista y progresivo. A partir de esta compleja forma identitaria que se imagina como una fusión biológica cultural de los atributos atemporales de dos razas antagónicas en todo sentido, se ha creado un sustrato mental esencialista que desconoce la naturaleza histórica moderna de esta forma en la invención de nación en el siglo XX. Actualmente es responsable del proyecto de investigación Identidad e imaginarios culturales en la arquitectura iberoamericana del siglo XX con las investigaciones en curso «Imaginarios hispánicos en la historiografía arquitectónica mexicana» y «Repensando frontera a partir de las arquitecturas iberoamericanas de la migración». ), Imágenes e imaginarios sobre España en México. ARREDONDO Celia E., «La modernidad en la arquitectura de México. Este podría reposicionarse en el engranaje del progreso nacional y denominarse connacional sólo en la medida en que se sometiera a un proceso modernizador, civilizatorio, y esto sólo se imagina a través del mestizaje. ____________, «La arquitectura como poder y el Estado como imagen: imaginarios modernos arquitectónicos en el totalitarismo mexicano, 1950-1970», en Jean Claude Seguin y Phillipe Merlot, Image et Pouvoir, Lyon, Université Lumiere, 2005, p. 305-317. (Mariscal, 2003 : 56-57). Perdimos casi completamente nuestra profunda y espléndida originalidad para recibir a golpes la mediocridad greco-romana del Renacimiento a través de España”, las huellas de la mano del indio en el arte del siglo XVI”, «El discurso sobre la identidad mestiza en la historiografía finisecular mexicana de la arquitectura». Pensamiento y destino de la Ciudad Universitaria (1952), México, Editorial Porrúa, 1983. 5 Ensayo de una historia anecdótica de México (Roa Barcena), Historia general de América (Pi y Margall) y también dos crónicas del diceciseis La verdadera historia de la conquista de la Nueva España (Bernal Díaz del Castillo) y Crónica Mexicayotl (Alvarado Tezozomoc). 4 No se publicaron los dos volúmenes pensados para el mundo prehispánico, con el que se formaría una colección de siete documentos, pero la inclusión de estos en el relato nacional es indicativo de que no se ha trascendido el esquema del gran relato nacional de mediados del siglo veinte(Chanfón, 2005). Siendo ambas mexicanas, debe quedar claro que una representa a un imaginario español y la otra a un imaginario indígena. PELLICER Carlos, «El pintor Diego Rivera», en Azulejos, agosto 1923. El argumento de la capacidad técnica indígena elimina la visión determinista o selección biológica pero tendrá dos expresiones paradigmáticas : una, en la teoría de la raza cósmica que Vasconcelos desarrolla en la década de los veinte y que no elimina el factor de superioridad o inferioridad de una raza sobre otra, y otra, por ejemplo, en el argumento educativo de Nicolás Mariscal, director de la revista el Arte y la Ciencia, profesor de Teoría de la arquitectura en la Escuela Nacional de Bellas Artes y miembro de la Asociación de Ingenieros y Arquitectos que expresó en Concurso Científico y Artístico del Centenario : Las causas políticas, económicas y morales, de la misma manera y por idéntica lógica son [en relación a la geográfica y etnológica] el resultado de una indolencia que sueña constantemente dentro de una misma e invariable geografía, dentro de una misma e invariable etnología ; por consiguiente, si hay lógica, el hecho de establecer causas geográficas y étnicas de impotencia para el progreso, aniquila, reduce a cero toda energía capaza de hacernos más sabios, más artistas y más políticos en el sentido de avanzar en la educación y mejora del espíritu patrio [...] Salta a los ojos la contradicción de esa pseudociencia inhumana, cruel, que sin fenómenos comprobados, ni leyes establecidas, condena a millones de hombres al eterno tormento, a la eterna desesperación, por una impotencia irrevocable como el destino, partiendo de arcanos geográficos, de la prehistoria de las razas [...] que según un cierto programa constitucional conocido podríamos denominar : ¡indiología, mestizología, mulatología y negrología; indiografía, mestizografía, mulatografía y negrografía! LAZO Carlos, Piedra sobre piedra. A. T. Arai desarrolló en aquella época una visión sobre el futuro de la nueva arquitectura mexicana a partir de la invención de una teoría de la resistencia del Yo autóctono mexicano. DÍAZ DE LEÓN Jesús, Concepto de indianismo en México, Tip. A partir de estas imágenes podemos comprobar que Salomé Piña, Gil Servin y José María Velasco establecieron la saga azteca como una temática de composición, y que en el reconocimiento físico de lo indio se desarrolló a partir de las lecciones de figura impartidas en cadáver en la Escuela de Medicina desde 1867 y al natural utilizando modelos reales, como también lo haría paisaje, las colecciones en las secciones de Antropología y Etnografía del Museo Nacional. Se termina el siglo sin reconocer que el origen de aquello que esta historia entiende por mestizaje y su representación en el espacio responde a las preguntas nacionalistas de los años treinta y no de antes. Nuevos enfoques, nuevos resultados», en Nuevo Mundos Mundo Nuevos, n° 7, 2007. LOZOYA Johanna, « La invención de una arquitectura censurable : la imagen del Estilo necolonial en las historias mexicanas de la arquitectura a fines del siglo XX», en Imágenes perdidas : censura, olvido, Buenos Aires, Centro Argentino de Investigadores de Arte, 2007, p. 227-241. Si tal cosa se representa, se denomina no como una forma mestiza sino como una representación nacional con vocación cultural hispánica o europeista. MÉNDEZ VIGATÁ Antonio E., «Política y lenguaje arquitectónico. El olimpo prehispánico con sus tlatoanis heroicos y sus jardines edénicos, son la invención del Museo Nacional, del Instituto Médico Nacional, de la Escuela Nacional Preparatoria y de toda una serie de instituciones del Estado que apuntalaron en el último tercio del siglo diecinueve la proyección de nación a partir de la antropología médica positivista. This articles deals with nationalist identitary issues in contemporary Mexican historiographies of architecture, such as the mestizo nature of the so called mexicanidad.
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